[原创] 春联（春条）

驰原 · 发表于 2006-1-25 21:16

宜入新春春光明媚媚里生辉辉煌锦贵贵重生命命康心醉醉满人生生生无悔 
春联，起源于桃符。"桃符"，周代悬挂在大门两旁的长方形桃木板。也有一种春联是为了镇妖除邪的(春条),贴在室内门附近的一种联。随着时代的发展，老百性把他作为吉祥的象征，歌颂自己新生活，用来保佑平安幸福的。近年来一些私企和酒楼依旧常见，家庭用的少了。因市场没有这种春联，这种春联也不好写。恐怕这种春联在家庭中会失传的。
我写的叫顶针的笔法。 

[ 本帖最后由驰原于 2007-6-14 23:59 编辑 ]

麦子 · 发表于 2006-1-27 23:18

这个不能为“联”，可以说是接龙。
也许我说的不对，但于我看来是这样。

驰原 · 发表于 2006-1-27 23:53

春条是春联的一种，是独联。对联是两幅的对子，分横批和竖批。横批一条；竖批两条。我写的叫顶针笔) 
如：宜入新春过财神家中坐金子堆成金银子垛成垛今年过得好明年更不错
这个例子就是春联的独幅联，不存在接龙的。接龙是爱好者们的一种游戏。
以上是个人对春联的粗浅知识，敬请麦子版主指教。谢谢您的点评！

[ 本帖最后由驰原于 2007-6-14 23:59 编辑 ]

麦子 · 发表于 2006-1-28 00:05

春联也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对子”，它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，是我国特有的文学形式。
新春伊始，春节将临，按照我国的传统习俗，城乡百姓家家户户总要贴上新的春联，以示辞旧迎新，期冀度过和和睦睦的除夕之夜，迎来甜甜美美的新春佳节。可以说，春节是我国特有的传统节日，而春联则是我国独有的一种传统文化。这是因为春节源于我国的源远流长的历史文化，春联便伴随着一年一度的春节应运而生，进入寻常百姓之家，融入人们的社会生活和风俗习惯。
我国古代春联可以知识追溯到春秋时代，那时候的春联是刻写在门庭木掾或石柱上，也有篆刻在悬挂门庭的长幅竹片上，以后又墨写在丝帛稠带上（北方人称之为幌子）以装饰门庭。及至造纸术在我国古代发明后，春联便由文人墨客书写在纸制条幅上悬挂，进而再发展到人们用红纸书写并张贴在门亭与厅堂。有人又称春联为对联，其实春联只是对联中的一种。众多的对联还包括祝贺新婚嫁娶，新屋落成，乔迁志禧，生日寿辰和其他喜庆节日，还有悼念已故亲友的挽联和孝联等。而春联则是在我国民间流传最广，应用最多又最为人民所喜闻乐见。它与鞭炮，喜筵相随，为人们的喜庆节日平添几分欢乐和吉祥。应该说，古人对春联的内容和形式颇有研究。因为春联的格式起源于我国的古典诗词，因而最初的春联要求象律诗一样讲究严格的字句相等与平仄对仗，即上下联的每个字都应要求其声调呈阴阳平仄相对，再配以具有章法技巧的书法墨写，所以古代文人视春联为一种既高深又典雅的艺术创作。 然而对联发展到今天，随着白话文和大众文化的普及，现在人们已不太注重古人所奉行的那种严格的律诗般的字句对仗原则，但一副象样的对联至少应在选字用词上讲求对等，即字数与词类应求相对。按照现代汉语规范应求上下联中的名词，形容词，动词，数词等词组相对等排列有序，而在声调上至少应求每个上下联的最末一字平仄相对。如一般上联末字为仄声（即汉语拼音第三，四声），则下联末字应为平声（即汉语拼音第一，二声）。这应该是创作对联的最起码的要求，否则就不称其为对联了，至少是不规范的对联。新春佳节之际，当你访亲会友或漫步大街小巷，趁着雅兴留意欣赏张贴在各家各户的新春联，于字斟句酌与领略其意之中确实可以赏心悦目，陶冶情操。倘若你有心玩味并吟诵其中的妙联佳句，这无异于一种别有雅趣的艺术欣赏。因为当你看到和读到那些堪称绝妙的春联并加以品评的过程，这本身就是提高你的艺术鉴赏能力的有益尝试。我还记得很早以前南昌电视台摄制的电视连续剧《联林珍奇》，其中汇集了不少我国古代脍炙人口的妙联佳作，可谓〃佳联佳绝句，妙语妙诗章。〃 据说新中国诞生时有人曾作联庆祝：〃北京重庆成都，西安南宁长春。〃作者巧用我国六大城市名称成联，但细细品味却觉得不甚贴切。请看此上联中的〃重庆〃是作为动词之意，且〃成都〃与〃长春〃的词义亦不对等，再则上下联末字同为平声。严格说来，此联乃美中不足矣！ 闻说又有人用江西省八个地名巧作对联：〃新建石城万年万载，永修铜鼓乐平乐安。〃则注重了字，词的义，音相对。此不失为绝妙之佳联。笔者早年曾在瓷都景德镇看到一副好春联：〃三阳开泰光照日月，青花梧桐香飘春秋。〃此联中的〃三阳开泰〃与〃青花梧桐〃同系景德镇的传统艺术名瓷，而上下联的〃光照日月〃又与〃香飘春秋〃在字，词的义，音上 巧妙相对。说明此联作者是深谙古人作联之道的。 我有一位朋友前年于某大学研究生院毕业并获文学硕士学位。他的文学功底不浅，尤擅长吟诗绘画。我记得有一次去他家做客，看到他的书房里挂着他的一幅新作国画，上面有他题写的一副配画对联：〃窗外青枝吐翠日作画，屋内红袖添香夜读书〃，其中诗情画意引人入胜。那年春节时他于踌躇满志中作联自赏：〃三载寒窗拂扫冬雪遍地，万里鹏程扶摇春风满天。〃此联意蕴深邃，不同凡响，又令我回味不已。 人们熟知的流传甚广的商业店铺用联：〃生意兴隆通四海，财源茂盛达三江〃既不同于沿袭的古代对联，又近乎于流传的现代对联。又如〃龙凤呈祥歌盛世，五谷丰登庆太平〃，〃物华天宝扬海内，人杰地灵遍神州〃，〃爆竹声声辞旧岁，梅花朵朵报新春〃都是我国民间多少年来盛传不衰的好春联，直至今日仍具活力。我总忘不了自己孩提时代在故乡景德镇过年时看到的许多好春联，至今仍吟诵不忘，记忆犹新。 春联顾名思义用于新春佳节，但其他的对联可用于一年四季。试举古人曾以宋诗吟秋〃年华冉冉催人老，风物萧萧又变秋〃。亦有今人吟秋作联曰〃彩虹映苍松劲挺，金秋展少年文丰〃。读罢便感意境大不相同。文革时期人们常用毛泽东诗词代联如〃四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激〃；又如〃金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃〃；展现了那个时代的历史变迁，回首当年人们仍记忆犹新。 对联多以五字与七字盛行，此与取源自古诗〃五言〃与〃七律〃很有干系，其他对联有六字，八字，九字亦常见。除上述举例外，五字联如〃沃野千里绿，青山万木春〃，〃古城皆春色，神州尽朝晖〃；六字联如〃大鹏高翔万里，小龙腾飞千年〃（蛇年春联），〃金鸡振翅劲舞，银犬引亢高歌〃（狗年春联）；八字联如〃六畜兴旺千家同乐，五谷丰登万象更新〃，〃辞旧岁捷报传千里，迎新年春风吹万家〃；九字联如〃春风化雨又绿江南岸，瑞雪映日重辉英雄城〃。此外还有更精炼绝妙的四字春联如〃除夕除旧，春节春临〃，〃春回大地，劲满神州〃，〃满园桃李，一代风流〃。此联亦可扩展为十一字春联〃一代风流奋发抖擞抒壮志，满园桃李争奇斗芳竟英雄〃。据说古人曾作长达百余字的巨幅对联，但这种太多字的对联用于春节毕竟不太适合。 除了家庭用春联，还有用于各行各业的春联。如学校用联〃辛勤培育桃李满天下，忠诚执教春光遍校园〃；企业用联如〃生产捷报顿开千秋业，科研硕果更上一层楼〃。以上均为笔者所录，散见我国城乡的好春联，其中不乏颇具积极意义与欣赏价值之佳作。 我国春联发展至今，为人们欢度春节创造了许多令人感奋，意义深远的好春联。君不见，〃大江南北歌烂漫，长城内外舞翩跹〃；〃改革开放同添异彩，经济建设共展宏图〃。处于改革开放中的中国社会风貌正日新月异，使一年一度的新春佳节拥有更加隆重的欢乐与吉祥。国家的长治久安，令生活在我们这个伟大国度的人们更加感到欣悦和振奋。可以想见，强烈的时代感将激发起人们投身改革和建设的劳动热情。让我们为欢度即将来临的又一个中国改革之年的春节，为扬臂拥抱二十一世纪的第二个春天挥毫泼墨，激扬文字，再展笔意风云，创作出更多更好的充满时代气息的新春联。

驰原 · 发表于 2006-1-28 00:57

春联的顶针：
顶真，又叫顶针、联珠、链式结构等。顶真法是将前一句或前一节奏的尾字，作为后一句或后一节奏的首字，使两个音节或句子首尾相连，前后承接，产生上递下接的效果，好像串珠子似的一种制联方法。用顶真法创制的联语，要做到语句递接紧凑、生动明快方为佳联。顶真与叠字形式相仿但本质却不同，顶真可以是一个单字，也可以是一个复词或词组，既可以一次使用，也可以重复使用。

驰原 · 发表于 2006-1-28 01:08

好时代好风光处处有好人好事新社会新气象天天谱新曲新歌

驰原 · 发表于 2006-1-28 01:20

请大家欣赏这些都是春联[春条（独幅联）]
辞旧岁迎新春抬头见喜百株松千株梅万竿修竹 抓良机走好运该我发财五日风十日雨一抹春山 小康时节丰衣足食千家乐化雨宜人家家畅饮贺新岁 平世风光绿水青山万象新春风送暖处处欢歌奔小康 雨霁天青万紫千红增特色春到人间花红柳绿千山秀 凤鸣莺啭三通两制促和平节逢岁首日暖风和万水欢 红梅献岁鹊立枝头歌盛世村村寨寨琼楼玉宇风光好 绿柳迎春莺穿陌上唱中兴家家户户红花绿叶气色新 泽沾雨润杨柳依依亲万户国兴特色绿水青山皆献瑞 民富物丰财源滚滚涌三江民乐小康碧桃红杏共争妍 庚岭东西梅放千枝报春早龙飞凤舞人间喜庆丰收年 大江南北雪飞六曲兆年丰燕语莺歌大地迎来胜利春 竹报三多绿竹千竿同茂盛奋斗毕生励志勤磨三尺剑 梅开五福红梅万朵共芳菲纵观今古豪情雄唱大江东 特区开放天涯景醉天下客雪压枝头群山喜见松梅竹 琼岛文明海角人歌海南春冰溶水里大地争开李杏桃

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驰原 · 发表于 2006-1-28 01:28

以下仅举几例：
〖青萝帐女赠穆郎〗第867卷053首书名《全唐诗》作者：不详 
团圆今夕色光辉结了同心翠带垂此后莫教尘点染他年长照岁寒姿。 
〖褰帐〗第867卷054首书名:《全唐诗》作者:不详 
揉蓝绿色曲尘开静见三星入坐来桂影已圆攀折后子孙长作栋梁材
还有更多：
深闺闲锁难成梦那得同衾共绣床一自与郎江上别霜天更自觉宵长 
愁听黄莺唤友声空闺曙色梦初成窗间总有花笺纸难寄妾心字字明
寂静璇闺度岁年并头莲叶又如钱愁人独处那堪此安得君来独枕眠
卧病匡床香屡添夜深犹有一丝烟怀君无计能成梦更恨砧声到枕边
花作婵娟玉作妆风流争似旧徐娘夜深曲曲湾湾月万里随君一寸肠
 洞府深沈春日长山花无主自芬芳凭阑寂寂看明月欲种桃花待阮郎

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静川 · 发表于 2006-1-28 07:11

你们对春联的讨论让我大开眼界,很佩服你们对我国这种古老的文化有着精深的理解.[em01][em04]

麦子 · 发表于 2006-1-30 17:19

好时代好风光处处有好人好事
新社会新气象天天谱新曲新歌

这倒是还能成一对!

麦子 · 发表于 2006-1-30 17:24

春联禁忌
(一)、动　　机 <o:p></o:p>
　　1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者)，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。 <o:p></o:p>
　　2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。从小学到大学，要十多年；从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。 <o:p></o:p>
　　3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。 <o:p></o:p>
　　4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。 <o:p></o:p>
　　5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。 <o:p></o:p>
　　6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足)，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。 <o:p></o:p>
(二)、句　　式 <o:p></o:p>
　　7、忌句子长短不一。古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。”这不是“对联”。有的联书收入它，贻误初学知多少？！ <o:p></o:p>
　　8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。 <o:p></o:p>
　　9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一两种节奏(音步)。非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联： <o:p></o:p>
　　与／有肝胆人／共事； 　　于／无字句处／读书。 <o:p></o:p>
(三)、音　　韵 <o:p></o:p>
　　10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的： <o:p></o:p>
　　本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替)。 　　对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反)。 <o:p></o:p>
此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。例如我的“祖国颂”百佳联： <o:p></o:p>
　　日出(●)东方(○)九万里(●)就无(○)哪个(●)重谈(○)冷； 　　斗悬(○)北国(●)两半球(○)难得(●)有人(○)不道(●)明。 <o:p></o:p>
　　不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。例如：“金盾杯”全国征联赛有个出句： <o:p></o:p>
　　金盾耀金辉，题词五载千军奋； <o:p></o:p>
　　五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。获奖的对句中有： <o:p></o:p>
　　警威凭警德，造福一方百姓安。(一等奖) <o:p></o:p>
　　从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，那么七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。如以今声论，不是孤平，但“德、辉”乃平对平，亦失律。终于留下遗憾，不能忽视。 <o:p></o:p>
　　11、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。 <o:p></o:p>
　　12、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。 <o:p></o:p>
　　13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。 <o:p></o:p>
　　14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。 <o:p></o:p>
　　15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。 <o:p></o:p>
　　所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。<o:p></o:p>
(四)、字　　词 <o:p></o:p>
　　16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。但有少数情形，如明代高贲亨题白鹿书院联： <o:p></o:p>
　　列嶂成垣，永护考亭之遗迹； 　　环溪作泮，遥通泗水之真源。 <o:p></o:p>
　　没有这个“之”，文句照样流利，实际是仿骈体形式，最好不用。 <o:p></o:p>
　　17、忌异位重字。如当代某君一联： <o:p></o:p>
　　九州创空前伟业； 　　万马图无量前程。 <o:p></o:p>
　　又如郭沫若题四川风物联，异位重“风”字，亦未能幸免。 <o:p></o:p>
　　杏花春雨杨柳轻风，酒兴汹浓春色绝； 　　沫水澄波峨嵋滴翠，仙人风物此间多。 <o:p></o:p>
　　据孙髯大观楼长联下幅，有两个“尽”字，排版都有说明，因简体关系，第二个“尽”有“亻”旁。不要盲目接受“重字无妨”的说法。 <o:p></o:p>
　　18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，如“垃”与“圾”合成，才变为“垃圾”一词。能否独立表达语意，是字与词的分水岭。除了少数字，绝大多数字的含义不是孤立的，可以活用，一字多义，以造语的表达意义来定“词类”，遣词如果机械化，便会出现“细羽家禽砖后死”对“粗毛野兽石先生”。 <o:p></o:p>
　　19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。例如我的“百杰”联： <o:p></o:p>
　　最最亲，惟共产党摧三山建国治国； 　　真真好，乃红太阳泽万物裕民强民。 <o:p></o:p>
　　“最惟真乃”四个字，是显示整个境象轮廓的画笔。删掉，既不真又无情，可以说“不成对联”。 <o:p></o:p>
　　20、忌“不明语法成分的用词”。老是强调“汉字分类”，欠科学性。在这个前提下，我曾提出“做对联要以语法(句法)开路”的观点。明确“主谓宾定补状”六种成分各用哪些词，“主、谓、宾”对仗严一点，“定、补、状”乃附加品，对仗可以延伸(并非说它不起决定优劣的功能)。例如： <o:p></o:p>
　　一日／无心／出； 　　群峰／不敢／高。　(泰山绝顶联) 　　定主　状　谓 <o:p></o:p>
　　做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！<o:p></o:p>
21、忌“把词和词组混淆”。一个字的“词”称单音词，两个字(或多个)的词称复音词(合成词)。在某些情形下，常有把合成词与“词组”混淆的，例如：“繁荣、富贵、福寿、世界和平……”你说是名词还是词组？辨别的标准是：凡词，结构整密，无法加进别的语法成分，而词组可以拆开或加进有关成分。如“繁荣”可以组成“繁繁荣荣”，“世界和平”可分为“世界”、“和平”。有人说“名词不能与词组属对”，这种限制没有必要。凡具有名词性质(即既抽象又具体的词)的动词、形容词或词组，可视为“名词”，这也是由造语意义去权衡，不可一意孤行。 <o:p></o:p>
(五)、结　　构 <o:p></o:p>
　　22、忌“不学语法”。曾遇到这么一回事：某友寄来一联，征求意见。我认为上了水平线，但要求他进行句法分析，终于没有达到目的。句子的正常结构是： <o:p></o:p>
　　　　定＋主│状十谓 (定＋宾) 补　语 　　─────┼──────────── 　　　主语部分│　　谓　语　部　分 <o:p></o:p>
　　定语、状语在句中有时省略，有时可以超越一个。当然，有些句子对“主、谓、宾”也常分别使用省略方式。但要注意：谓语后边的连带部分，带了宾语就不带补语，相反亦然，没有“主谓宾补”的句法。 <o:p></o:p>
　　有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这属假对范畴)。 <o:p></o:p>
　　掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。 <o:p></o:p>
　　23、忌“事物结构随便”。例如某水库联： <o:p></o:p>
　　四面山青花鸟俏；　(花鸟乃一植一动) 　　一湖水碧鸭鹅欣。　(鸭鹅乃二家禽) <o:p></o:p>
　　以匹配对仗的镜子一亮，不成“对象”，不宜疏忽呀！然而杜甫诗有偶句： <o:p></o:p>
　　五更鼓角声悲壮； 　　三峡星河影动摇。 <o:p></o:p>
　　“鼓角”是平行二物，又何以对得“星河(银河)一物？二比一也不成对象。这是因为“鼓角”在句意中并非指两种军用品，而是“战事(或烽火)”的指代词。事物在对联中的变幻融通表现形式是多样的，“红黄姹紫”有时可以对“龙凤山川”，前者为同一范畴的色彩，后者为“动物、地理”两个方面的事物，虽未体现对仗的彻底性，延伸而言，上下相对同为自现物体。不过，难谈上“工整”二字呀。<o:p></o:p>
24、忌“主次颠倒”。古代有如下一联： <o:p></o:p>
　　子能登父业； 　　臣未报君恩。 <o:p></o:p>
　　乍看，没有弊病，实际在组句结构上，“尊卑倒置”，所以当场有人改成“君恩臣未报；父业子能登”，把“君父”摆到首位。此例可提醒我们一下，比如有些内容，或按时间、或按程度、或按轻重远近，要有结构次序。近见新作：“三代恩如尧舜禹；九州景胜画诗书”，“尧舜禹”顺序不可颠倒，“画诗书”是平行的，可以随意布局。 <o:p></o:p>
　　25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外)。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。 <o:p></o:p>
(六)、内　　容 <o:p></o:p>
　　26、忌上强下弱。例如有副获奖的环保联： <o:p></o:p>
　　改造环境，更须保护环境； 　　征服自然，还要珍惜自然。 <o:p></o:p>
　　把“更还”对换位置，下联才略胜上联语气。又如：“万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。”前句高唱，后句低吟，应当避免。当然，下句如擂之过盛，也欠妥。 <o:p></o:p>
　　27、忌前后重复。例如： <o:p></o:p>
　　一方灾难人人助，万户门迎千禧日； 　　全国风流处处同，八方歌颂九州春。 <o:p></o:p>
　　其中的“全国、处处”和“八方、九州”在句中雷同，内涵自然就单薄无力了。 <o:p></o:p>
　　28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。如我的一联： <o:p></o:p>
　　墙高不塌根基正； 　　室陋无奇墨迹香。 <o:p></o:p>
　　某君建议将“墨迹香”改为“骨架刚”，这样便成了合掌对。 <o:p></o:p>
　　合掌，主要是内容单调围着“现意思”打圈圈，不善于借题就相关方面去发挥，并不是“同义词”决定的，在尚未理解“合掌”之前，少用同义也有好处。 <o:p></o:p>
　　29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。 <o:p></o:p>
　　另一种情形，看似写同一事物，各个都不知所云，如某君的“地名巧对”： <o:p></o:p>
　　黄石黄冈黄果树； 　　黑河黑水黑龙江。 <o:p></o:p>
　　两两对峙，说明什么？但有人会提出，“无情对果然一点不相干怎么承认是对联？”所谓“果然不相干、越是风马牛不相及越好”，是指上下支取题(题材)，不是指题旨，成功的无情对都能表达一定的中心思想。思想内涵不相关，只“对”不“联”非对联。 <o:p></o:p>
30、忌奢华浮躁。例如一婚联： <o:p></o:p>
　　缔良缘两户英雄儿女； 　　成佳偶一双模范夫妻。 <o:p></o:p>
　　作为普通婚联，形容过火，过分夸张。还有堆砌词藻不讲事实(指高度概括)，人谓华而不实。 <o:p></o:p>
(七)、其　　它 <o:p></o:p>
　　31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。 <o:p></o:p>
　　至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。 <o:p></o:p>
　　32、忌“无创意”撰作。动笔做联，先要根据题目(自拟或他拟)，设计一个或几个方案。所谓方案，包含创意及方式等等。然后据此寻找有关资料(如典故、史实)。 <o:p></o:p>
　　创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。 <o:p></o:p>
　　脱化式的作品，多数不开拓，少数由于创意豁达，也惊人。 <o:p></o:p>
　　创意的过程，是一种主观与客观结合的逻辑思维过程。 <o:p></o:p>
　　33、忌“口号式”。对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。如“发展就是硬道理；廉洁堪称好作风”。要通过冶炼把思想政治的时效性融合在字里行间，以文学手段来展现。 <o:p></o:p>
　　34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。情感是思想性的结晶，作品既要代表大多人的心思，也有“我在其中”，联中无我是空白一片。写什么内容是客观物体，借写这种物体来告诉人们一些什么，这是“发射”情感时刻的去处。 <o:p></o:p>
　　情感当然有深浅程度，这个不能要求一律。所谓“情境意义”，是作品的深层意义。 <o:p></o:p>
　　35、忌“错用标点”。标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。如我的一副格言联： <o:p></o:p>
　　日暮应先将胆放； 　　峰高未必碍人攀！ <o:p></o:p>
　　收入某书时，下联用的是句号，从而“点评”末尾说“有弱于上联之嫌”。更重要的是，有人提出“除了问号、叹号外，每联字数不多，中间无停顿的，上联尾打逗号，下联尾打句号；若中间停顿的地方有打了分号或句号的，上下联尾都打句号”。如果真的照这样做，不分两行而连着排版或插在文中，连对联的意识形象都被抹煞了。如古胜迹联： <o:p></o:p>
疏烟流水自千古； 　　山色湖光共一楼。 <o:p></o:p>
　　除了“问、叹”号收尾之外，长短联上尾必用分号，下尾必用句号。 <o:p></o:p>
　　36、忌“古今”声调混用。首先看两副实例： <o:p></o:p>
　　(1)人从宋后羞名桧； 　　　我到坟前愧姓秦。 <o:p></o:p>
　　联中均无入声字，但不能说“古代有今声对联了”。 <o:p></o:p>
　　(2)花满九州香四海； 　　　雨滋万木绿千山。　(当代·标明今声) <o:p></o:p>
　　出句无入声字，对句中有“木、绿”两个入声字，并非“入转平”，古今皆仄。一说是今声，一说是古声，各执一端，争论不休。 <o:p></o:p>
　　以上二例，实质都是古声。另一种情形，出句亦古亦今，要求对句“古今皆宜，但忌混用”。如： <o:p></o:p>
　　邪教害人，弟子自焚师冷笑；　(出句) 　　科学驱昧，瘟神名裂众群攻。　(对·今声) <o:p></o:p>
　　这种类型，我把它叫“半古半今”。正确而无争议的“今声”作品是什么呢？上下联都应使用“入转平”(含少数古平转今仄)的字。例如： <o:p></o:p>
　　税费改革，农村气象春风柳；　(出句) 　　职责明确，公仆情怀夏日莲。　(对句) <o:p></o:p>
　　“入转今平”的字，用到上下联音步(或联尾)而对仗，这才是“今声对联的正统”。前面的情形，应该说是混用。使用古声或今声，应由爱好者自择。 <o:p></o:p>

麦子 · 发表于 2006-1-30 17:25

以上送妹妹了,相信你以后能写出更好的文字!

麦子 · 发表于 2006-1-30 17:29

辞旧岁迎新春抬头见喜百株松千株梅万竿修竹 抓良机走好运该我发财五日风十日雨一抹春山 这可又是一对!
妹妹我是学习了噢!

麦子 · 发表于 2006-1-30 17:31

挑不过来了,太忙,办正事去了,有时间和妹妹多多学习,谢了!
对了,给妹妹拜个年,过年好!

驰原 · 发表于 2006-1-31 09:03

除夕夜除夕岁年年都是吉祥如意
庆新年庆新春岁岁都在万象更新

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