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我还是喜欢大苏的词。更重要的一点，他能写自己，范围广 ，不是闭门造车 。诗词的学习最终要写自己 。放下架子，生活中出诗。
朱彝尊的词，江湖载酒集和静志居词 。前者好看，后者感人 。前者是作，后者是哭 。用语不妨浅，造境不可不深。
写诗词，世说新语不可不读，经常用的典故大多在里面。读诗词多看注解，顺便就掌握了典故。
以古人心性来写诗，完全一个现代人不可能的，古人的感慨你要感同身受，这样写出来才像。但我其实有点喜欢现代感情入诗的那种，一点一横的词就是这个味道，如果语言过关，手法过关，绝对的好手。写诗词最后要归于这个境界，真性情。否则多难受，整天编东西 。
刚学难免编造，为了想那个样子 ，而且有很多顾虑 ，手熟了， 就得提醒自放开 ，最终这个顾虑应该是被抛开的，我觉得 。
感性之后还得分析 ，或者为什么这文章一点意思都没有 ，最起码想一想为什么我被吸引住了。
比如苏轼 ， 你看他的诗词 ，有些句子很随意的。但有思想有好句，全篇就活了 ，这就是艺高人胆大 ，不留连于细节 。反过来，我们流连于细节追其完美 ，其实全篇却做得不好 ，追求完美 ，丢了西瓜捡芝麻 ，不见得是好事。时刻记住全篇，真性情 ，不妨散不妨糙，以后慢慢再收再细 。但有时有了好句子也不妨组装成诗 ，贾岛经常先有句后有诗。
你的东西立意不错，句子也时时有惊喜，但还得练，练到平淡而精彩 。要注意的是句子的提炼，整首做完后，不妨每一句都反复琢磨好多种说法 。我写东西，不知道改过多少遍 ，有时候都面目全非了 ，甚至连韵脚都换了 ，慢慢地你会发现，同一个意思，用诗的那七个字可以有许多种说法 。
绝句除非立意太惊人了，否则就得出好句，或者出艳丽的句子 。一句两句的，境界就得出来了 ，所以比律诗难写 。当然，绝句好了，风神摇曳的感觉，余香在口 ，小杜的绝句 ，王安石的绝句 。现在的人写古诗毛病就在生造古人的句子 ，以为把两个字的词用一个字写出来就是古文了。
带着你的主观感受和心情 ，但前提是不要说你的心情和感受 ， 我那种情景情境拿来，读者也有了你的感受 ，比如说什么好吃，你得让我吃，而不是你说好吃 。作为诗人可以直接说出口的，我觉得大概只有感叹可以 。比如，人生易老天难老 。天若有情天亦老。
一首诗，你读懂了之后，再细看，看他的结构，在看他的句法，在看他的下字，再看他的精彩之处，再看他的坏处，好与坏当然是感性的。你有了感觉后可以分析，为什么，造成那个风格感觉，李贺的诗为什么风格独特，你可以看他的句子，看他的字，看他的想象比喻。这样你自己试着来，比如冷艳，为什么冷艳，用了哪些字造成的这种感觉。
文风不一定学。学习他的真，他的感染力。徒然的朴实是不必要的，施文亚老师的朴实是回归，是不期然而然，是得意而忘言的境界
那篇文章你看看开头的景物描写是不是有点多？有点分散人的注意力。稍稍一带就得了，但要精彩并且和文章的主题情感基调相符合相映衬。 写文章很爱平均用力，这样重点就没有或者不突出。就像这一篇的开头。
把你感受到的，或者回来后印象里的情境，反复提炼，总能碰到好句子好的感觉。
当作者忘了自己是写文字时，才会写出好文章，前提是，你的文字功夫必须足够。
把技术放到意识之外，把技术练成无意识的东西，更关注于你自己的目的。好的文章，读者也会忘记文字。
妙手偶得之嘛，关键在于你的文字功力，要达到 。基本技能有了，得句得诗是早晚的事，还有性格本色，有些人做不了诗人，有学问也不成。
我让你看她文字的感觉，对文字的把握，人和文字的关系，我甚至想说 大家小笔，就是这样。文字的才气飞扬灵动，不是做出来的，而是功力个性的不经意显现。别让我感觉你在作文，那才是成功，别让我感觉你太累，那才是成功，别让我感觉你在做示范，文章的示范。那才是成功。 他们都有个性 ，骨子里来的 ，文字也有个性 。这是好事，人品决定文品 ，文字就没有忌讳。 读理论，还得读诗，一本书需要反复地看，断续地看，是不是地翻看，结合自己练习就会有所提高，有时候提高是自己感觉不到的，蓦然回首的时候，才会发现。
我觉的不同的文体都是相通的。虽然我很少写文章，但真的感觉没什么多难的。只是没有写的东西和冲动而已。我也曾经喜欢那样的风格，但现在，年龄的原因，我喜欢实在的东西 ，质朴， ，深刻 ，真挚，悲悯 ，深情 ，克制 。所以我喜欢施文亚老师的东西 。骨子里的东西，年龄也解决不了 ，是文学的底色 ，有些人写到老也只是表面文字 ，有些文字乍看起来好 ，但不耐读 ，有些文字可以反复读 ，红楼梦 ，你看人家的文字，笔法 。 杂文不妨亦正亦邪，我喜欢鲁迅的。
抒情也要少，要到点子上，必要时说那么一句，用叙事去抒情。
你拿出来的那一篇，恰恰是我最不喜欢的，文字游戏，一本正经做抒情状。我喜欢的是偶然的心情文字，不构思，不设计，自然而然，信笔写来，最见功力，这是一个人的本真的文字。
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楼主: 邵官屯
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狗仔卡
楼主
显身卡
发表于 2011-10-25 09:25
