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唐三峰金碧重彩山水画散论 唐山妞妞 真正的绘画艺术是心灵与技巧的默契，是境界与表现的统一。本人非专业者，只凭个人感受泛泛而谈，故谓之散论。虽艺不精但好鉴赏，可以说，却不可以瞎说。唐三峰先生是一位对艺术有不断创新追求的书画家，他对国画与西洋画有着广泛深入的研究，因此，他拥有丰富的绘画技巧。他在诗词书法，周易奇门，中医，哲学等方面涉猎广泛，决定了他在艺术上的天赋和修养。在传统重彩山水画的基础上，大胆探索不断创新。以光影赋性，以自然塑形，以造化为师，以气势夺人。将雍容华贵、典雅艳丽的视觉冲击效果提升到了一个新的艺术高度。尤其是那种禅意空灵的画面本身对我的灵魂将是一种呼唤和升华，他所表达的思想和境界，已经远非传统金碧重彩山水画的那种笔墨意趣了。 中国画之宗，金碧重彩山水居首。在唐三峰先生山水画的世界里，他苦研古法，继承传统的哲学思想和现代人的多元化思维，将他的山水画创作意识用笔墨形态来尽情表达，同时，他大胆汲取了油画、水彩画、装饰画等相关技法，为我所用将其融入其中，从而在绘画艺术语言表达上进行着中西合璧的有益尝试。通过光线的变化，来表现山水林木之间、远近距离、前后层次和虚实对比的关系；同时，他又在布局上营造着国画传统中的所谓平远、高远、深远的“三远”空间。一个具有体积感、透视感、明暗感的树、石、云、水等基本造型元素，都被编织在梦幻般的奇山异水中。在人迹村落之间，有静谧灵动；在绿树之间，有光彩缤纷；在天际山水之间，有祥和明媚。让人不由生出无限遐思。他的作品色墨交融，构图优美，既有金碧重彩山水的厚重华丽，还有水墨写意的奇构妙趣。 明唐志契《绘事微言》云：“凡画山水，最要得山水性情。得其性情，山便得环抱起伏之势，如跳如坐，如俯仰，如挂脚，自然山性即我性，山情即我情，而落笔不生软矣；水便得涛浪潆洄之势，如绮如云，如奔如怒，如鬼面，自然水性即我性，水情即我情，而落笔不板呆矣。”在审美理性与认知感性交融中创作山水画的过程，其实就是对自然山水‘性情’的张扬。唐三峰先生是风水大师，走遍了大江南北，阅人无数，看透了无数奇峰异水之奥妙，也就熟悉了大自然的性情脾气，从而能够烟云笔底生，山水胸中来。在他的笔下，时见远壑苍茫，树木繁茂，原野如烟；时见山水纵横，峭壁绝顶，祥光普照。时见曲径通幽处，空灵禅意生。在画面上，所表现的清秀与苍莽、明朗与神秘、光亮与幽暗、沉静与躁动等等意象都统一在对立之中。他的画构图变化无穷，刻画精微，虚实相间，笔墨精湛。他把风水与易经思维融入画中，在气功状态下他的山水有了灵性，云雾有了飘逸，万物有了生机。观他的画，你会不自觉的放松，如置身世外，一切都变得亲切祥和，如佛音弥耳，顿然开悟。将佛道儒诸家哲学思想在画面中尽情地体现，也说明画家学识渊博修为超脱，无半点世俗气，在物欲横流的当今社会这种禅定太难得了。唐三峰先生对历代名家涉猎广泛 ，尤其是宋代李成、范宽、李唐等画派技法有较深的钻研，并把现代李可染大师【门板式】画法也丰富到自己的创作中去。在他的作品中，很注重线、点的骨法用笔，也注重墨色的变化，尤其是积墨方法运用得颇为纯熟，他的许多画都黑而透明，层次丰富，巍然大气。从而形成了自己的独具特色和风格。良好的开端只是成功的第一步，取法乎上，还需要更上一层楼。祝愿唐三峰先生不负时代的需求，使金碧重彩山水画焕发出新的光彩。我们将继续期待着。 | 
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匿名
发表于 2011-2-19 07:54
| 来自河北
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