宗其香

春日海风

宗其香

     1945年春当时任重庆中国美术学院助理研究员的宗先生，应导师徐悲鸿先生之命，远赴云南昆明参加美国盟军OSS心理作战部总部工作，宗先生当时的工作是绘制抗日宣传画，由陈纳德将军的飞机把绘制的宣传画印刷品，一批批空投到日军阵地，以瓦解分化日军，促使在华日军早日投降。当时盟军以每月80美金月薪聘请宗先生，并提供一些地方旅行写生的机会，因为可来向往已久的云南画画，宗先生欣然愿往，从此与云南这遍沃土结下了不解之缘。。。

   

    全国解放后，宗先生任中央美术学院教授、水彩科主任、山水科主任，于 50年代中期先后三次远赴云南贵州、四川各地进行万里写生计划，赴红军长征过的金沙江流域，又专程从丽江前往中甸、瑞丽、西双版纳等地步行写生，完成了数以千计的作品，他当时在云南各地所创作的多幅巨作，现藏于中国美术馆和中国革命历史博物馆，在中国美术史上第一个开创了云南美术创作的新风，因此奠定了云南美术发展的方向而成一代宗师，也于四、五十年代开创了四川山水画创新的先河，又与李可染、白雪石共同创新了桂林山水。

   

    宗其香之后的王晋元、丁绍光是中央美术学院与中央工艺美术学院的学生也深受宗先生之影响，承传和发展了这一派的新风而做出了成绩。

   

    王晋元60年代初是中央美术学院学生，1、2、3年级由宗其香等先生授课，3年级以后中央美术学院分科，王晋元被分到花鸟科，当时每科学生仅有5、6个人，宗先生任山水科主任，因宗先生名气大课又上得好，其它科室的学生都有跑来旁听，宗先生又兼任国画系色彩课的导师，王晋元等学生的色彩和写生就得益于宗其香先生，虽然王晋元分在花鸟科，但从他作品上我们可以发现其风格与郭味渠的不同，他同时吸收了宗其香 、郭味渠等先生的创作风格而在色彩、构图及透视、写生方面与宗其香的画风及教学思想更为相近。。。

    我们从以下作品对比中可以感受到，其中六张是王晋元先生的作品，其余的是宗老五十年代的作品，大家能否从中分辨出来，见过作品的朋友应该能认出来，我们也可从用笔墨和构图中分出，宗先生早年是传统山水起家，王的用笔相对宗老用笔要生硬露骨一些，画面主合也拘谨一些而不象宗老的能浑然天成。

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2009-11-27 14:48

流星