|
|
诗歌瞎咧咧
【我这篇小玩儿艺儿是属于“大闺女扯尿布——闲置忙用”。备不住某一天兴许就派上用场哈】
◎张凡修
（一）亮点与用力必须成反比，诗歌才能写得好。一首好诗是无需用力的：自然呈现，亮点由心而生，力量藏而不露。今年7月31号我去河南睢县参加一个诗歌活动，因带着7月号《星星》诗刊，晚上在宾馆与同屋的诗人聊诗时，我举了河南诗人庞小伟发在这期《星星》上的《风吹》作例子，与他探讨诗歌的轻与静。
（二）诗语是面团，要有“韧性”。我们老家有句俗话：“打到的媳妇揉到的面”就是这意思。诗歌的语言不能像懒老婆和面那样：稠了加水，稀了添面；也不能像懒汉子造酒那样：好了是酒，赖了是醋。必须反复斟酌，把一个句子打磨得越“筋道”越好，全诗整体不能断裂，不能生硬，还不能脆弱。其中韧是关键，张力，辽阔，放开是一首诗必备的要素。
（三）诗歌是慢、是轻、是减法；诗歌是冷静、是踏心、是降低；诗歌是手头儿上的钱想法儿花出去而不是攒着，攒着攒着就毛了。而钱咋花也是一种艺术。
（四）一首诗必须有“诗眼”。但眼睛眯着不中瞪得太圆也不中：要恰到好处得明亮地睁开，让读者感觉光的力量其实只是短短一瞬，只一瞬就触发了浑身的神经——或愉悦，或疼痛，或“叭叽叭叽嘴儿”“哦……”。
（五）语言运用。郁葱老师说得好：日常用语就足够。用不着钻窟窿捣洞去寻觅所谓“陌生化”的字词。一首好诗的深度，厚重应在诗的内部含量中彰显：醇，纯，淳——淳朴，纯净，醇酿。不做作，不芜杂，不稀释。
（六）赞成并推崇熊焱这句话：“优秀的作家和诗人，应该是要表现人类心灵的宽广、灵魂的复杂性和精神的多样性。”诗人，虽不能过多地承担什么什么这责任那责任，但最起码要在你的作品中抵达生命的本真，探寻人类灵魂最佳着陆点；诗意随时随地在我们身边拱土，发芽，长叶，我们忽略了它，它就要无规则蔓延。诗人此刻就是园丁，一边感受新鲜的生命成长，一边浇水施肥，这个过程就是捕捉诗意的最佳捷径，同时也是一次心灵的洗礼。
（七）结合点，日常与诗意的结合点。好的木匠做窗户框架，根据木料的长短宽窄会轻易地开铆，楔接，尺寸掌握得不差毫厘，可以说严丝合缝。好木匠的好活计其实就是我们常说的“切入角度”，好木匠就是准确无误地找到了结合点。诗人也应学木匠的本事：不能啥材料“歪拐一齐划拉”，材料的截取，意象的截取都应精准，只有精准才鲜活生动，活儿做出来才漂亮。
【菜疙瘩赘语：我从凡修老师的博客故乡鸦鸿桥里往玉田论坛转帖了不少文章。如此不厌其烦，是希望引起大家的重视。欲知庐山真面目，还是自己到山里去转悠吧！凡修老师是我们玉田文学写作者和爱好者的好榜样！】 |
|
匿名
发表于 2010-10-8 18:02
| 来自河北
狗仔卡
发表于 2010-10-7 07:53
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
楼主
悔悟卡
匿名卡
难为您肯费心
