转帖：三十年三十首诗（不全）

邵官屯

食指《相信未来》：里面的那种柔情在那个高亢的时代特别打动人。
北岛《回答》：这首诗几乎象征一个时代。
　　　　多多《青春》：把青春的虚无感写得很透彻。
　　　　芒克《阳光中的向日葵》：对抗性的意象令人震撼。
　　　　舒婷《神女峰》：可以算其成熟之作。
　　　　顾城《一代人》：朦胧诗人擅长写警句。
　　　　杨炼《诺日朗》：被称作史诗，其实是其中一些句子很好。
　　　　黄翔《野兽》：又是一首寓言诗，取得影响既可说是其幸运，也是局限。
　　　　于坚《尚义街六号》：明显地日常生活化了，是诗歌的一个转折。
　　　　李亚伟《中文系》：莽汉们生活、激情和价值观的写照。
　　　　柏桦《在清朝》：让当代诗歌回到古典。
　　　　张枣《镜中》：神秘奇幻之美。
　　　　韩东《温柔的部分》：擅长观念的韩东难得的柔情之作。
　　　　吕德安《父亲和我》：男人和男人之间的奇妙情感。
　　　　西川《在哈尔盖仰望星空》：偶尔地接近了神圣。
　　　　王家新《帕斯捷尔纳克》：悲愤而沉痛的诗作。
　　　　海子《日记》：青春的哀愁与并奇特地意识到了自身的命运。
　　　　翟永明《女人》：强烈的女性意识与悲剧感。
　　　　萧开愚《北站》：技术性很强，可是真正写出了时代的混乱。
　　　　潘维《同里时光》：属于一写出就成为经典的那种诗歌。
　　　　杨键《冬日》：细腻、忧伤而悲悯的诗歌。
　　　　伊沙《车过黄河》：由于有具体的场景，让人印象深刻。
　　　　臧棣《红桃皇后》：机智，读来饶有风趣。
　　　　陈先发《丹青现》：以复杂写出自然之异，纯粹之境。
　　　　黄灿然《小镇》：象一部怀旧片，忧伤而美。
　　　　雷平阳《杀狗的过程》：尖锐、冷酷，让人胆战心惊。
　　　　张执浩《高原上的野花》：自然随意，捡来的佳作，无法刻意获得。
　　　　沈浩波《河流》：直面时代的大气磅礴之作。
　　　　尹丽川《为什么不再舒服一些》：语似挑逗调侃，内含多层涵义。
　　　　江非《故乡曲》：自然而清新的温柔敦厚之作。



伊沙（1966- ），出版的诗集有《饿死诗人》（1994）、《野种之歌》（1999）。
车过黄河
列车正经过黄河
我正在厕所小便
我深知这不该
我 应该坐在窗前
或站在车门旁边
左手叉腰
右手作眉檐
眺望 象个伟人
至少象个诗人
想点河上的事情
或历史的陈帐
那时人们都在眺望
我在厕所里
时间很长
现在这时间属于我
我等了一天一夜
只一泡尿功夫
黄河已经流远

李亚伟《中文系》

中文系是一条洒满钓饵的大河
浅滩边，一个教授和一群讲师正在撒网
网住的鱼儿
上岸就当助教，然后
当屈原的秘书，当李白的随从
然后再去撒网
有时，一个树桩般的老太婆
来到河埠头——鲁迅的洗手处
搅起些早已沉滞的肥皂泡
让孩子们吃下，一个老头
在奖桌上爆炒野草的时候
放些失效的味精
这些要吃透《野草》、《花边》的人
把鲁迅存进银行，吃他的利息
当一个大诗人率领一伙小诗人在古代写诗
写王维写过的那块石头
一些蠢鲫鱼或一条傻白蛙
就可能在期末渔汛的尾声
挨一记考试的耳光飞跌出门外
老师说过要做伟人
就得吃伟人的剩饭背诵伟人的咳嗽
亚伟想做伟人
想和古代的伟人一起干
他每天咳着各种各样的声音从图书馆
回到寝室。
亚伟和朋友们读了庄子以后
就模仿白云到山顶徜徉
其中部分哥们
在周末啃了干面包之后还要去
啃《地狱》的第八层，直到睡觉
被盖里还感到地狱之火的熊熊
有时他们未睡着就摆动着身子
从思想的门户游进燃烧着的电影院
或别的不愿提及的去处
一年级的学生，那些
小金鱼小鲫鱼还不太到图书馆及
茶馆酒楼去吃细菌长停泊在教室或
老乡的身边有时在黑桃Q的桌下
快活地穿梭
诗人胡玉是个老油子
就是溜冰不太在行，于是
常常踏着自己的长发溜进
女生密集的场所用腮
唱一首关于晚风吹了澎湖湾的歌
更多的时间是和亚伟
在酒馆里吐各种气泡
二十四岁的敖歌已经
二十四年都没写诗了
可他本身就是一首诗
常在五公尺外爱一个姑娘
由于没有记住韩愈是中国人还是苏联人
敖歌悲壮地降了一级，他想外逃
但他害怕爬上香港的海滩会立即
被警察抓去，考古汉
万夏每天起床后的问题是
继续吃饭还是永远
不再吃了
和女朋友一起拍卖完旧衣服后
脑袋常吱吱地发出喝酒的信号
他的水龙头身材里拍击着
黄河愤怒的波涛，拐弯处挂着
寻人启事和他的画箱
大伙的拜把兄弟小绵阳
花一个半月读完半页书后去食堂
打饭也打炊哥
最后他却被蒋学模主编的那枚深水炸弹
击出浅水区
现在已不知饿死在那个遥远的车站
中文系就是这么的
学生们白天朝拜古人和黑板
晚上就朝拜银幕活着很容易地
就到街上去凤求凰兮
中文系的姑娘一般只跟本系男孩厮混
来不及和外系娃儿说话
这显示了中文系自食其力的能力
亚伟在露水上爱过的那医专的桃金娘
被历史系的瘦猴赊去了很久
最后也还回来了，亚伟
是进攻医专的元勋他拒绝谈判
医专的姑娘就又被全歼的可能医专
就有光荣地成为中文系的夫人学校的可能
诗人老杨老是打算
和刚认识的姑娘结婚老是
以鲨鱼的面孔游上赌饭票的牌桌
这条恶棍与四个食堂的炊哥混得烂熟
却连写作课的老师至今还不认得
他曾精辟地认为大学
就是酒店就是医专就是知识
知识就是书本就是女人
女人就是考试
每个男人可要及格啦
中文系就这样流着
教授们在讲义上喃喃游动
学生们找到了关键的字
就在外面画上漩涡画上
教授们可能设置的陷阱
把教授们嘀嘀咕咕吐出的气泡
在林荫道上吹过期末
教授们也骑上自己的气泡
朝下漂像手执丈八蛇矛的
辫子将军在河上巡逻
河那边他说“之”河这边说“乎”
遇到情况教授警惕地问口令：“者”
学生在暗处答道：“也”
中文系也学外国文学
着重学鲍迪埃学高尔基，在晚上
厕所里奔出一神色慌张的讲师
他大声喊：同学们
快撤，里面有现代派
中文系在古战场上流过
在怀抱贞洁的教授和意境深远的
月亮下面流过
河岸上奔跑着烈女
那些头洞里坐满了忠于杜甫的寡妇
后来中文系以后置宾语的身份
曾被把字句两次提到了生活的前面
现在中文系在梦中流过，缓缓地
像亚伟撒在干土上的小便，它的波涛
随毕业时的被盖卷一叠叠地远去啦

韩东   温柔的部分

我有过寂寞的乡村生活
　它形成了我生活中温柔的部分
　　每当厌倦的情绪来临
　　就会有一阵风为我解脱
　　至少我不那么无知
　　我知道粮食的由来
　　你看我怎样把清贫的日子过到底
　　并能从中体会到快乐
　　而早出晚归的习惯
　　捡起来还会像锄头那样顺手
  　只是我再也不能收获什么
　　不能重复其中每一个细小的动作
　　这里永远怀有某种真实的悲哀
就像农民痛苦自己的庄稼

西川《在哈尔盖仰望星空》
入选理由：几乎是永存于史的诗歌和诗人形象有一种神秘无法驾驭

你只能充当旁观者的角色
听凭那神秘的力量
从遥远的地方发出信号
射出光来，穿透你的心
像今夜，在哈尔盖
在这个远离城市的荒凉的
地方，在这青藏高原上的
一个蚕豆般大小的火车站旁
我抬起头来眺望星空
这时河汉无声，鸟翼稀薄
青草向群星疯狂地生长
马群忘记了飞翔
风吹着空旷的夜也吹着我
风吹着未来也吹着过去
我成为某个人，某间
点着油灯的陋室
而这陋室冰凉的屋顶
被群星的亿万只脚踩成祭坛
我像一个领取圣餐的孩子
放大了胆子，但屏住呼吸

黄灿然 小镇

越过小街商店长长的屋脊
可以望见远处低矮的山脉；
小镇陷于一块方正的凹地，
集苦闷和绝望于一身。
　　
中学时代一根细小的丝弦
从梦中探入布店少妇寂寞的眼中；
她苍白的芳心暗恋过的少年
如今是一个薄有名气的诗人。
　　
对面杂货店面容灰沉的青年老板
曾偷偷爱过诗人端庄的姐姐。
这两件事除了十年没回故乡的诗人
和小镇的榕树，谁也不知道。

雷平阳 杀狗的过程

这应该杀狗的
唯一方式。今天早上10点25分
在金鼎山农贸市场3单元
靠南的最后一个铺面前的空地上
一条狗依偎在主人的脚边，它抬着头
望着繁忙的交易区。偶尔，伸出
长长的舌头，舔一下主人的裤管
主人也用手抚摸着它的头
仿佛为远行的孩子整顺衣领
可是，这温暖的场景并没有持续多久
主人将它的头揽进怀里
一张长长的刀叶就送进了
它的脖子。它叫着，脖子上
像系了一条红领巾，迅速地
蹿到了店铺旁的柴堆里……
主人向它招了招手，它又爬了回来
继续依偎在主人的脚边，身体
有些抖。主人又摸了摸它的头
仿佛为受伤的孩子，清洗疤痕
主人的刀，再一次戳进了它的脖子
刀道的位置，与前次毫无区别
它叫着，脖子上像插上了
一杆红颜色的小旗子，力不从心地
蹿到了店铺旁的柴堆里
主人向它招了招手，它又爬回来
——如此重复了5次，它才死在
爬向主人的路上。它的血迹
让它体味到了消亡的魔力
11点20分，主人开始叫卖
因为等待，许多围观的人
还在谈论着它一次比一次减少
的抖，和它那痉挛的脊背
说它像一个回家奔丧的游子

张执浩　1965年8月18日（阴历）生于湖北荆门。现居武汉，系武汉市文联专业作家。著有诗歌若干，随笔集《时光练习簿》，中短篇小说集《去动物园看人》，以及长篇小说《试图与生活和解》、《天堂施工队》、《雪里红》等。曾获2002年度中国诗歌奖、2004年度人民文学奖等奖项。
高原上的野花

我愿意为任何人生养如此众多的小美女
我愿意将我的祖国搬迁到
这里，在这里，我愿意
作一个永不愤世疾俗的人
像那条来历不明的小溪
我愿意终日泪横流，以此表达
我真的愿意
做一个披头散发的老父亲

沈浩波(1976-)，民间诗刊《朋友们》和《下半身》的发起人。

河流

子在川上曰，逝者如斯夫

不是一辆一辆，是一浪一浪
是一浪高过一浪，是惊涛骇浪
流淌的铁水，汪洋的河流
它们永在奔腾，构成了时代

我站在川流不息的马路上，像一块不肯粉碎的礁石
沸腾的浪花从我身体上簇拥前进
这个时代已被洪流煮得滚瓜烂熟

大部分时候，这河流甚至是缓慢的
不需要太快，钢铁的内心需要秩序
戴红箍的老头在自行车们面前舞动红旗
“这被扔到这里的肮脏卵石，真该将它一脚踹开！”

奥迪A6骂骂咧咧的将狂躁的内心隐蔽在黑衣之下
黑色是这条大河最安全的色彩
黑色将狠毒和暴力容纳得更深
“只有傻逼才开宝马，它会最先烂掉”

这诅咒立刻就生了效。开宝马的家伙
赶着去接女儿放学，竟然越过了红旗的车队
戒严的警察大汗淋漓。从第三辆车里，传出低沉的声音
“这是谁啊，你们查查”
横行十年的黑社会老大死在了沙滩上

每一朵浪花都包含着切齿的仇恨
卡迪拉克竟然被一辆夏利TAXI挡在红灯的后面
小公共剐了一辆奔驰，小样的，老子剐死你
大公共甩着肥厚的屁股冲着身后放出两股腥臭的响屁
气得开路虎的女人当场昏死过去，怎么办呢？丫是国家

“傻B，二十万的破敞篷还把喇叭开这么响”
“破QQ，也他妈上长安街，国家就该禁止穷鬼买车”
“我操，那妞开辆保时捷，一看就是个二奶”
这喧哗的波浪，这阶级的合唱
每个人都得走上这条路，在愤怒中被裹挟着前进

超越于这一切的是个小舅子
军区的姐夫给他搞了一张军队的牌照
还有比这更牛B的吗
一辆军车，神情悠闲的漂过红灯，如同横渡大江
小舅子在车里乐得管二姐直叫亲娘

死神总是在这样的时刻突然降临
像一只巨大的蝙蝠你不知道它什么时候扇动翅膀
一只猫，变成太阳下碾得扁扁的干尸
一个小保姆，横穿高速的时候被撞飞到五米的高空
身体碎裂趴哒哒纷飞着落下，一个女人尖叫着晕厥过去
流血的肠子，砸进车窗落在她丰腴的腿上。

京顺高速的拾荒者，死在清晨
积水潭下的大学生，死在黄昏
此时已是子夜，一辆崭新的现代出租停在了加油站
加满油后这车居然不走了，女工拉开车门
坐着的司机从方向盘上出溜着滑下
他已经死了
他是累死的

一辆车疾驰而过，份儿钱和油价我们拿命在扛！
一辆车疾驰而过，土地局的局长要赶回家销赃！
一辆车疾驰而过，不能迟到啊我还得供车供房！
一辆车疾驰而过，赶快回到家吧妻子炖好了汤！

焦虑的河流沸腾起来，时代的潮流浩浩荡荡！
喇叭在鸣叫，鞭子抽打着狂喊
硝烟弥漫在一片汪洋之中，
战争、枪炮、狂飙突进的战士、挣扎沉浮的头颅

一辆车疯狂地追赶着另一辆，我一定要赶上你，我要证明给所有
人看，我比你强，正科长的位置是我的，张小花的爱情是我的，
四期广场的标书是我的，金牌是我的，歌厅里新来的俄罗斯洋妞
的处女膜是我的……必须要超过，狠踩着油门，啊，太阳照耀在
方向盘上，高潮一次次降临，精液涌出，东四环的喷泉燃烧了我的心……

一辆车紧跟着另一辆。我不着急，让你丫嚣张，让你丫上福布斯 ，
抓了、关了、毙了，全家死光才好，到时候你会知道，
韬光养晦才是人间正道。一辆车紧跟着另一辆，他是有毒的，
坏分子，我们要盯紧他，他不偷税，难道还不嫖娼？他不嫖娼，
还不能叫个小姐硬进他的房？

一辆车突然插进拐弯的车队，占据了有利的位置，他期待这一刻
已经很久了，机会总是留给有准备的人。嘿嘿，昨天晚上我就搞
定了处长。一辆突然插进的车，打乱了阵脚和红灯照耀下的既定
方针，敢怒不敢言，妻子埋怨着丈夫，你这窝囊废，瞧人家，多
有办法，总能搞到批文，你呢，就会排队，排吧排吧，排到死吧，
我怎么嫁了你这个死鬼呀……

通县的黑车焦虑不安地等待着客人，大家都是车，有乳房有屁股，
黑灯瞎火，把你送到就行，都当婊子，凭什么你们在天上人间，
摸一下，一百，摸一下，一百；而我只能在蟑螂爬行的发廊，
搞一下，一块，搞一下，一块。穿了小鞋的干部，在深夜里哭；
没有暂住证的民工，瞪着受惊的猫一样恐慌的眼睛……
一切都是生活，我们必须在孤独的夜色中，等待下一个嫖客的来临。

哦，九十年代的桑塔纳，如今已经陈旧，他的内心生了锈，再
也跑不动了，还有谁能记得昔日的辉煌？一辆车抛锚了，一辆
车坏在马路中央，周围充满了厌恶的白眼，进厂大修吧，但这
老骨头还有什么用？下岗了，退休了，儿子和部下从此不再登门！
老英雄，老英雄，你再也不是这时代的浪花，回家去吧，去落日
下怀念知青时代蒙古草原的骏马！

抢钱的警察躲在拐弯处黄线的后面，短命的孩子冲上了斑马线又
要往后退，谁把下水道的盖子给偷了，一块巨大的石头就放在马
路的中间，摄像镜头淫亵而亢奋地偷拍……到处都是险滩和暗礁，
大河紧张而黑暗，你必须全神贯注，这危险的人生，我们到底是
猎人还是被追杀的野猪？

不必举起我们的头颅，我们也知道，天堂是不存在的
就像太阳里面并没有一只金色的乌鸦
就像那闪闪的星辰，被逼到了更远的高空
人类仅存的河流，正漫过我们的躯壳奔向未来
是谁还在吟诵着那句圣人之词——
逝者如斯夫，不舍昼夜

尹丽川，1973年生于重庆，祖籍江苏。毕业于北京大学西方语言文学系及法国ESEC电影学校。自1999年冬开始写作。有小说、诗歌、杂文发表于《芙蓉》、《天涯》、《北京文学》等杂志。自由作家，诗人。现居北京。2001年5月出版第一部小说集《再舒服一些》，2002年出版第一部长篇小说《贱人》。2006年执导其长片处女作《公园》，其第二部作品《牛郎织女》正在拍摄中。
为什么不再舒服一些

哎  再往上一点再往下一点再往左一点再往右一点

这不是做爱  这是钉钉子
噢  再快一点再慢一点再松一点再紧一点
这不是做爱  这是扫黄或系鞋带
喔  再深一点再浅一点再轻一点再重一点
这不是做爱  这是按摩、写诗、洗头或洗脚

为什么不再舒服一些呢  嗯  再舒服一些嘛
再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点

为什么不再舒服一些
江非，厉姓，属虎，1974-1-28日生于山东省临沂市平墩糊村。2002年参加过《诗刊》第十八届青春诗会。著有诗集《独角戏》（待出）、《纪念册》（2007年）、《一只蚂蚁上路了》（2004年）。认为诗歌就是“风，雅，颂”。
故乡曲??
?   ???
??白菜是最白的女人
??大豆是最大的孩子
??高粱是最高的男人
??
??在那里
??
??土地是最土的布匹
??牛厩是最牛的房产
??羊皮是最洋的服饰
??
??在那里
??
??宽恕是最宽的河流
??小气是最小的垃圾
??善良是最膻的肉汤
??
??在那里
??
??传统是一直流传的诗经
??老师是一直不老的孔子
??远方是一直遥远的新娘
杨键（1967- ），当过工人，曾游历新疆等地，多年研究佛教，现在家专事写作。
冬日

一只小野鸭在冬日的湖面上，
孤单、稚嫩地叫着
我也坐在冰冷的石凳上，
孤单、稚嫩地望着湖水。

如果我们知道自己就是两只绵羊，
正走在去屠宰的路上，
我会哭泣，你也会哭泣
在这浮世上。

候鸟

一定认真去读

歌声悠扬

还真的是第一次看这种风格的诗，还以为诗只是像席慕容，戴望舒，汪国真他们的那样抒情唯美的呢。原来诗也可以这样来写的，但还是喜欢前者，感觉是一种美美的享受。

邵官屯

回复 3# 歌声悠扬


    席慕容太窄，汪国真太浅，正如生活，他们只占了很小很小的一部分。诗，如同生活，喜怒哀乐，宽空的很。恕我直言，你喜欢的只是席慕容诗歌的那种感觉，不是诗歌本身。要想了解诗歌，就应该广泛地去读，尤其从八十年代朦胧诗开始到现在做个梳理，港台的也要读。最起码，北岛，舒婷，余光中，洛夫等名家的代表作要读。

邵官屯

北岛，1949年出生，本名赵振开，曾用笔名：北岛，石默。祖籍浙江湖州，生于北京。

　　1969年当建筑工人，后在某公司工作。80年代末移居国外。1978年前后，他和诗人芒克创办《今天》，成为朦胧诗的代表性诗人。1989年4月，北岛离开祖国，先后在德国、挪威、瑞典、丹麦、荷兰、法国、美国等国家居住。北岛曾著有多种诗集，作品被译成二十余种文字，先后获瑞典笔会文学奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。 现任教于加利福尼亚州戴维斯大学。

　　北岛诗歌欣赏：

　　回答

　　卑鄙是卑鄙者的通行证，

　　高尚是高尚者的墓志铭，

　　看吧，在那镀金的天空中，

　　飘满了死者弯曲的倒影。

　　冰川纪过去了，

　　为什么到处都是冰凌？

　　好望角发现了，

　　为什么死海里千帆相竞？

　　我来到这个世界上，

　　只带着纸、绳索和身影，

　　为了在审判之前，

　　宣读那些被判决的声音。

　　告诉你吧，世界

　　我--不--相--信！

　　纵使你脚下有一千名挑战者，

　　那就把我算作第一千零一名。

　　我不相信天是蓝的，

　　我不相信雷的回声，

　　我不相信梦是假的，

　　我不相信死无报应。

　　如果海洋注定要决堤，

　　就让所有的苦水都注入我心中，

　　如果陆地注定要上升，

　　就让人类重新选择生存的峰顶。

　　新的转机和闪闪星斗，

　　正在缀满没有遮拦的天空。

　　那是五千年的象形文字，

　　那是未来人们凝视的眼睛。

邵官屯

【宣告】

也许最后的时刻到了
我没有留下遗嘱
只留下笔，给我的母亲
我并不是英雄
在没有英雄的年代里，
我只想做一个人。

宁静的地平线
分开了生者和死者的行列
我只能选择天空
决不跪在地上
以显出刽子手们的高大
好阻挡自由的风

从星星的弹空里
将流出血红的黎明



【结局或开始---献给遇罗克】

我，站在这里
代替另一个被杀害的人
为了每当太阳升起
让沉重的影子象道路
穿过整个国土

悲哀的雾
覆盖着补丁般错落的屋顶
在房子与房子之间
烟囱喷吐着灰烬般的人群
温暖从明亮的树梢吹散
逗留在贫困的烟头上
一只只疲倦的手中
升起低沉的乌云

以太阳的名义
黑暗公开地掠夺
沉默依然是东方的故事
人民在古老的壁画上
默默地永生
默默地死去

呵，我的土地
你为什么不再歌唱
难道连黄河纤夫的绳索
也象崩断的琴弦
不再发出鸣响
难道时间这面晦暗的镜子
也永远背对着你
只留下星星和浮云

我寻找着你
在一次次梦中
一个个多雾的夜里或早晨
我寻找春天和苹果树
蜜蜂牵动的一缕缕微风

我寻找海岸的潮汐
浪峰上的阳光变成的鸥群
我寻找砌在墙里的传说
你和我被遗忘的姓名

如果鲜血会使你肥沃
明天的枝头上
成熟的果实
会留下我的颜色

必须承认
在死亡白色的寒光中
我，战栗了
谁愿意做陨石
或受难者冰冷的塑像
看着不熄的青春之火
在别人的手中传递
即使鸽子落到肩上
也感不到体温和呼吸
它们梳理一番羽毛
又匆匆飞去

我是人
我需要爱
我渴望在情人的眼睛里
度过每个宁静的黄昏
在摇篮的晃动中
等待着儿子第一声呼唤
在草地和落叶上
在每一道真挚的目光上
我写下生活的诗
这普普通通的愿望
如今成了做人的全部代价

一生中
我多次撒谎
却始终诚实地遵守着
一个儿时的诺言
因此，那与孩子的心
不能相容的世界
再也没有饶恕过我

我，站在这里
代替另一个被杀害的人
没有别的选择
在我倒下的地方
将会有另一个人站起
我的肩上是风
风上是闪烁的星群

也许有一天
太阳变成了萎缩的花环
垂放在
每一个不朽的战士
森林般生长的墓碑前
乌鸦，这夜的碎片
纷纷扬扬


【一切】

一切都是命运
一切都是烟云
一切都是没有结局的开始
一切都是稍纵即逝的追寻
一切欢乐都没有微笑
一切苦难都没有泪痕
一切语言都是重复
一切交往都是初逢
一切爱情都在心里
一切往事都在梦中
一切希望都带着注释
一切信仰都带着呻吟
一切爆发都有片刻的宁静
一切死亡都有冗长的回声



【走吧】

走吧，
落叶吹进深谷，
歌声却没有归宿。

走吧，
冰上的月光，
已从河面上溢出。

走吧，
眼睛望着同一片天空，
心敲击着暮色的鼓。

走吧，
我们没有失去记忆，
我们去寻找生命的湖。

走吧，
路呵路，
飘满了红罂粟。


【无题】

把手伸给我
让我那肩头挡住的世界
不再打扰你
假如爱不是遗忘的话
苦难也不是记忆
记住我的话吧
一切都不会过去
即使只有最后一棵白杨树
象没有铭刻的墓碑
在路的尽头耸立
落叶也会说话
在翻滚中褪色、变白
慢慢地冻结起来
托起我们深深的足迹
当然，谁也不知道明天
明天从另一个早晨开始
那时我们将沉沉睡去



【红帆船】

到处都是残垣断壁
路，怎么从脚下延伸
滑进瞳孔的一盏盏路灯
滚出来，并不是星星
我不想安慰你
在颤抖的枫叶上
写满关于春天的谎言
来自热带的太阳鸟
并没有落在我们的树上
而背后的森林之火
不过是尘土飞扬的黄昏

如果大地早已冰封
就让我们面对着暖流
走向海
如果礁石是我们未来的形象
就让我们面对着海
走向落日
不，渴望燃烧
就是渴望化为灰烬
而我们只求静静地航行
你有飘散的长发
我有手臂，笔直地举起



【迷途】

沿着鸽子的哨音
我寻找着你
高高的森林挡住了天空
小路上
一颗迷途的蒲公英
把我引向蓝灰色的湖泊
在微微摇晃的倒影中
我找到了你
那深不可测的眼睛


【和弦】

树林和我
紧紧围住了小湖
手伸进水里
搅乱雨燕深沉的睡眠
风孤零零的
海很遥远

我走到街上
喧嚣被挡在红灯后面
影子扇形般打开
脚印歪歪斜斜
安全岛孤零零的
海很遥远

一扇蓝色的窗户亮了
楼下，几个男孩
拨动着吉他吟唱
烟头忽明忽暗
野猫孤零零的
海很遥远

沙滩上，你睡着了
风停在你的嘴边
波浪悄悄涌来
汇成柔和的曲线
梦孤零零的
海很遥远

邵官屯

【雨夜】

当水洼里破碎的夜晚
摇着一片新叶
象摇着自己的孩子睡去
当灯光串起雨滴
缀饰在你肩头
闪着光，又滚落在地
你说，不
口气如此坚决
可微笑却泄露了内心的秘密

低低的乌云用潮湿的手掌
揉着你的头发
揉进花的芳香和我滚烫的呼吸
路灯拉长的身影
连接着每个路口，连接着每个梦
用网捕捉着我们的欢乐之谜
以往的辛酸凝成泪水
沾湿了你的手绢
被遗忘在一个黑漆漆的门洞里

即使明天早上
枪口和血淋淋的太阳
让我交出青春、自由和笔
我也决不会交出这个夜晚
我决不会交出你
让墙壁堵住我的嘴唇吧
让铁条分割我的天空吧
只要心在跳动，就有血的潮汐
而你的微笑将印在红色的月亮上
每夜升起在我的小窗前
唤醒记忆



【明天，不】

这不是告别
因为我们并没有相见
尽管影子和影子
曾在路上叠在一起
象一个孤零零的逃犯

明天，不
明天不在夜的那边
谁期待，谁就是罪人
而夜里发生的故事
就让它在夜里结束吧

候鸟

读过几首北岛的诗，还是在很多年以前。依稀记得几句，搜了半天也没找到，不知是不是我记错了，内容如下：
在海边
在望不尽的沙滩
一条纤绳
系着两颗相恋的红豆
将这个古老的传说
——复活

候鸟

余光中有一首乡愁，也是早年看过的，这个搜到了：
乡愁 　　
作者;余光中 　　
原文: 　　（中文） 　　
小时候 　　
乡愁是一枚小小的邮票 　　
我在这头 　
母亲在那头 　　
长大后 　　
乡愁是一张窄窄的船票 　　
我在这头 　　
新娘在那头 　　
后来啊 　　
乡愁是一方矮矮的坟墓 　　
我在外头 　　
母亲在里头 　　
而现在 　　
乡愁是一湾浅浅的海峡 　　
我在这头 　　
大陆在那头

邵官屯

等你，在雨中
　　等你, 在雨中, 在造虹的雨中
　　蝉声沉落, 蛙声升起
　　一池的红莲如红焰, 在雨中
　　你来不来都一样, 竟感觉
　　每朵莲都像你
　　尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨
　　永恒, 刹那, 刹那, 永恒
　　等你, 在时间之外
　　在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒
　　如果你的手在我的手里, 此刻
　　如果你的清芬
　　在我的鼻孔, 我会说, 小情人
　　诺, 这只手应该采莲, 在吴宫
　　这只手应该
　　摇一柄桂浆, 在木兰舟中
　　一颗星悬在科学馆的飞檐
　　耳坠子一般的悬着
　　瑞士表说都七点了　忽然你走来
　　步雨后的红莲, 翩翩, 你走来
　　像一首小令
　　从一则爱情的典故里你走来

星之葬



浅蓝色的夜溢进窗来 夏斟得太满
萤火虫的小宫灯做著梦
梦见唐宫 梦见追逐的轻罗小扇

梦见另一个夏夜 一颗星的葬礼
梦见一闪光的伸延与消灭
以及你的惊呼 我的回顾 和片刻的愀然无语



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风  铃



我的心是七层塔檐上悬挂的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落, 敲叩著一个人的名字
----你的塔上也感到微震吗?
这是寂静的脉搏, 日夜不停
你听见了吗, 叮咛叮咛咛?
这恼人的音调禁不胜禁
除非叫所有的风都改道
铃都摘掉, 塔都推倒

只因我的心是高高低低的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落
  敲叩著一个人的名字

问烛  

□余光中

偶然，在停电的晚上

一截白蜡烛有心伴我

去探久已失落的世界

看它殷勤带路的姿势

和眷眷照顾着我的清光

是那样熟悉而可亲

不免令人怀疑

它就是小时後巴山夜雨

陪我念书到梦的边缘

才黯然化烟而去的那枝

每一截蜡烛有一段故事

用蕊心细细地诉给火听

桌上的那一截真的就是

四十年前相望的那枝?

真的就是吗，烛啊，我问你

一阵风过你轻轻地摇头

有意无意地像在说否

有意无意地又像在说是

就算你真是从前的那截

在恍然之间被我认出

又怎能指望，在摇幻的光中

你也认得出这就是我

认出眼前，咳，这陌生的白发

就是当日乌丝的少年?


春天，遂想起

    余光中

春天，遂想起
江南，唐诗里的江南，九岁时
采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中
（可以从基隆港回去的）
江南
小杜的江南
苏小小的江南
遂想起多莲的湖，多菱的湖
多螃蟹的湖，多湖的江南
吴王和越王的小战场
（那场战争是够美的）
逃了西施
失踪了范蠡
失踪在酒旗招展的
（从松山飞三个小时就到的）
乾隆皇帝的江南

春天，遂想起遍地垂柳
的江南，想起
太湖滨一渔港，想起
那么多的表妹，走在柳堤
（我只能娶其中的一朵！）
走过柳堤，那许多的表妹
就那么任伊老了
任伊老了，在江南
（喷射云三小时的江南）
即使见面，她们也不会陪我
陪我去采莲，陪我去采菱
即使见面，见面在江南
在杏花春雨的江南
在江南的杏花村
（借问酒家何处）
何处有我的母亲
复活节，不复活的是我的母亲
一个江南小女孩变成的母亲
清明节，母亲在喊我，在圆通寺
喊我，在海峡这边
喊我，在海峡那边
喊，在江南，在江南
多寺的江南
多亭的江南
多风筝的江南啊
钟声里的江南
（站在基隆港，想
想回也回不去的）
多燕子的江南


小褐斑

余光中

　　如果有两个情人一样美一样的可怜

　　让我选有雀斑的一个

　　迷人全在那么一点点

　　你便是我的初选和末选，小褐斑

　　为了无端端那斑斑点点

　　蜷在耳背后，偎在唇角或眉尖

　　为妩媚添上神秘。传说

　　天上有一颗星管你脸上那汗斑

　　信不信由你，只求你

　　不要笑，笑得不要太厉害

　　靥里看你看得人花眼

　　凡美妙的，听我说，都该有印痕

　　月光一满轮也不例外

　　不要，啊不要笑得太厉害

　　我的心不是耳环，我的心

　　经不起你的笑声

　　荡过去又荡过来……

邵官屯

诗作艺术成就
具象美
　　
   
余光中
余光中擅长锤炼动词，能以富于动态美感的语言，刻画事物动态之象，从而表现事物的动态之美。例如〈寻李白〉：
　　酒入豪肠，七分酿成了月光
　　余下的三分啸成剑气
　　绣口一吐就半个盛唐
　　吐是经常、轻易的动作，“绣口一吐就半个盛唐”，漫不经心，对比却很强烈，以此得见李白的才情。李白令人景仰，所以余光中要“寻李白”，“吐”字点出诗题。
　　余光中除了善于捕捉静物的动感之外，也擅长表现活动中的事物，例如〈撑竿跳选手〉：
　　敏感而强劲，颤颤那长杆似弓，
　　将他激射向半空
　　他将自己倒蹴
　　精巧地蹴成一道弧
　　－－而旋腰，回身，推杆
　　他半醒半醺飘飘然降回地面
　　这段话充满弹力与动感，用影片慢动作的方式，藉着“颤颤”、“激射”、“倒蹴”、“蹴成”、“旋腰”、“回身”、“推杆”、“降回”等动词，把一个撑竿跳选手刹那间的活动状况做了永恒的纪录。
　　余光中很喜欢也很擅长为情意找到可寄之象，他塑造意象的能力很高。他的学术论文题目，很多由一个或多个意象组成，极具诗意。例如〈摸象与画虎〉、〈摸象与扪虱〉、〈古董店与委托行之间〉、〈象牙塔到白玉楼〉、〈断雁南飞迷指爪〉、〈马蹄鸿爪雪中寻〉、〈玻璃迷宫〉等。甚至在自塑形象的诗作中，余光中也用不同的意象如狂诗人、熊、盲丐、守夜人、九命猫、火浴的凤凰、夜行人、武士、石胎、赌徒、黑天使、不寐之犬、收藏家、民歌手等等，来象征自己。
密度美和弹性美
　　
   
余光中
密度美指的是在有限的文字中尽力包孕可能的意涵，引发丰富多样的美感。弹性美指的是语言伸缩自如与变化多方，形成文字的艺术美感。
　　例如〈白玉苦瓜〉一诗，以白玉苦瓜象征诗之不朽、受难的母亲与受难的中国，并象征自己。〈独白〉的“独白”一词，兼有三义，一是头发独白，二是独守清白，三是自言自语写诗。又如〈呼唤〉的第二节：
　　可以想见晚年
　　太阳下山，汗已吹冷
　　五千年深的古屋里
　　就亮起一盏灯
　　就传来一声呼叫
　　比小时更安慰、动人
　　远远，喊我回家去
　　如果“五千年的古屋”指的是中华民族五千年的文化传统，那盏灯又指什么呢？谁在古屋里呼叫呢？喊我回家就是喊我回文化传统吗？这些问题固然不易解答，就连“太阳下山”、“汗已吹冷”也富象征意义。
　　余光中擅长运用特殊的词法及语法，令诗作翻陈出新，有助于弹性美的获得。例如他常把名词做形容词用，像〈重上大度山〉：
　　星空，非常希腊
　　小叶在左，聪聪在右
　　想此行多不寂寞
　　灿亮的古典在上，张着洪荒
　　用“希腊”这地名形容夜晚大度山的星空，把他当下的感受－－此夜大度山的星空像中世纪希腊的夜空一样，灿亮古典，张着洪荒－－扼要而活泼地表现出来。又如〈当我死时〉：
　　当我死时，葬我，在长江与黄河
　　之间，枕我的头颅，
　　白发盖着黄土
　　在中国，最美最母亲的国度
　　用“最母亲”形容中国，是余光中的创造。把中国最具母亲的性质、诗人和中国的关系如同母子、爱中国如同爱母亲等繁复意义浓缩成一个当作形容词用的名词：母亲。
　　余光中也常常把形容词当作名词用。修辞学上叫做“虚字实用”。例如〈白灾〉：
　　怎么初雪已然降临在耳际
　　薄薄的一层，铺着残忍
　　输尽全部的星光和寒颤和黑
　　输了外套输自己的赤裸
　　“残忍”和“赤裸”都是形容词做名词用，前者突出白发造成的心理威胁，以为下文战胜命运预埋伏笔；后者强调不单是裸体，而是生理心理外在内在的倾注一赌，及生命的完全投入，所以“赤裸”比“裸体”有力得多。
　　余光中的诗作里，时常出现名词与数量词的关连组合，例如〈空宅〉：
　　电铃骤响，惊起了空宅的一头寂
　　不住地摇尾，却又吠不出声
　　这里把空宅想像成一头犬，名曰寂，寂寂无声，故“吠不出声”。“一头”和“寂”组合在一起，再用“不住地摇尾，却又吠不出声”修饰，动静之间形成很大的张力，以蠢蠢欲动来形容更大的寂。“一头（犬）”喻动，“寂”喻静，这个组合是矛盾和张力的所在。
　　至于动词与名词的关连组合，在余光中的诗作里也所在不鲜。动词组合名词可彰显弹性之美，主要是无形可指的动词以及专有名词与动作动词之间关连的结果。例如〈送二呆去澎湖〉：
　　婆娑世界的繁华和噪音
　　如何装得满你的一夏
　　空空的小陶瓶呢
　　终于你还是一走了之
　　把台北留给聪明的我们
　　只走脱了一个呆子
　　顿一顿脚，不带走一粒
　　越来越贵的所谓红尘
　　十一个二呆都不带行李
　　一只空瓶已足够摆渡
　　几张简笔画可以充帆
　　飘然向西去风沙之岛
　　把七十三岁的背影
　　交给空旷的夕照与晚潮
　　西风吹沙飞，天高海远
　　什么都系你不住了
　　－－除了水平线
　　全诗耐人寻味，深刻表现了二呆淡泊豁达之志，也抒发了诗人景仰之情，全因“实”的动词和“虚”的名词的巧妙结合。动词和名词的组合出现频繁，贯穿全诗，形成弹性之美。

若水梅痕

我和悠扬一样一样地，不喜欢沉重的诗歌，努力去读去品吧
有了你和张凡修老师的这份热诚，有志于这方面的当会有所长进，向二位表示敬意

小菜一碟

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